一、通则名词1、明间：建筑物居中的开间。2、次间：建筑物明间和梢间之间的开间。如有多次间可分为一次间、二次间、三次间等。3、梢间：建筑物两端头的开间。4、檐面：平面呈矩形的建筑物，短边方向称山面。5、面阔：又称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。6、通面阔：建筑物两尽端柱间轴线距离。7、进深：垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。8、通进深：建筑物侧面(进深方向)两尽端柱间的轴线尺寸。9、步架：相邻两檩间轴线的水平距离。10、举架：坡屋顶屋面的相邻两檩，上面一檩比下面一檩抬起的高度。11、举高：相邻两檩轴心的垂直距离。12、上出：建筑物檐口自檐柱轴线向外挑出的水平长度。带斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。13、下出：台明(台基露出的地面部分)由檐柱中线向外延展出的部分称台明出沿，又称下出。14、出水：建筑物的上檐出又称出水。15、回水：建筑物的上出大于下出，上出与下出之差称为回水。16、收分：中国清代建筑柱子直径下大上小，以柱根部分直径为基数，按柱高的1/100或一定比例减小柱径，称为收分。17、侧脚：柱头位置不动，柱脚按一定尺度向外侧移出，造成柱头略向内侧斜，称为侧脚。清代建筑仅檐柱有侧脚，明代以前建筑里圈柱也有侧脚。柱侧脚有利于建筑物稳定。18、斗口：斗拱最下层的坐斗(大斗)面宽方向的刻口称斗口。在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。19、硬山：屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。20、悬山：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。21、庑殿：屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。22、歇山：由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。23、攒尖：建筑物的若干坡屋面在顶部交汇成一点形成尖顶，称为攒尖建筑。攒尖建筑平面为正多边形，如正三边形、正四边形、正五边形、正六边形、正八边形、圆形等。24、复合：由两种或两种以上的建筑形式，或由一种建筑形式的不同形态组合而成的建筑称复合建筑。复合建筑形式优美，历史上很多著名楼阁如黄鹤楼、腾王阁、故宫角楼等都是复合建筑。25、三滴水：古代屋檐为滴水，三滴水即三重屋檐。二、木作构件 (大木作)木柱1、檐柱：位于建筑物外围的柱子。2、金柱：位于檐柱内侧的柱子，多用于带外廊的建筑。金柱又是除檐柱、中柱和山柱以外的柱子的通称，依位置不同可分别以外金柱和内金柱。3、下檐柱：在二层或多层楼房中，最下面的一层的檐柱。4、通柱：为于二层楼房中贯通上下层的柱子，用一木做成。5、假檐柱：假檐柱是专用于转角房的外转交两侧，转间房的外转角两侧开间(即转角进深)大于其余两开间，为解决开间过大而附加的檐柱。假檐柱的高度比一般檐柱要高垫板一份、檩碗一份外施假梁头。如用代梁头，则其高度与其他各檐柱同。6、里金柱：即围金柱，参见“金柱条”。7、山柱：位于建筑物两端山墙部位的中柱。8、童柱：柱脚落于梁背上，用于支顶上层檐或平座支柱。平台海墁下桐柱用于三滴水楼房，支承平台(平座)部分的桐柱。9、擎檐柱：立于建筑物台明(或平座)四角，用于支顶四偶角梁的方柱。10、垂莲柱：用于垂花门的垂柱，倒悬于垂花门麻叶抱头梁下，端头有莲花等雕饰，故得名。11、雷公柱;(1)用于庑殿建筑屋脊两端太平梁之上，用于支顶脊桁挑出部分的柱子;(2)用于攒尖建筑斗尖部位的悬空柱。12、重檐金柱：用于重檐建筑的金柱，采用一木做成，其下半段为金柱，上半段支承上层檐，故称重檐金柱。13、重檐角金柱：用于转角部位的角金柱。14、封廊柱：位于楼阁建筑平座之上，用于支承挑出深远的檐椽端头的方形木柱，与擎檐柱作用相似，柱头间通常有横枋及折柱花板雀替等构件相连，柱间有栏杆，栏杆内为走廊。15、馒头榫：柱子上端与梁结合之榫，位于柱头中线位置，榫呈方形，宽高均为柱直径的1/4~3/10，其榫根部略大，头部略小，呈方形馒头状，多见于小式做法。16、管脚榫：柱根与柱顶石相结合之榫，有方形和圆形两种，其径寸略同于馒头榫，多见于小式做法。17、升线：有侧角的柱子侧面特有的墨线，该线位于柱子侧面中线的内侧，与中线之距离等于侧角尺寸，升线垂直于地面(水平面)，柱整体向内侧倾斜。18、方子口：柱子端头的刻口，呈上大下小的形状，是安装枋子用的卯口。木梁1、桃尖梁：用于柱头科斗拱之上，承接檐头桁檩之梁，其梁头侧面成桃形，故名。2、顺桃尖梁：用于建筑物山面的桃尖梁，因其放置方向与建筑物面宽一致，故名。3、桃尖随梁枋：桃尖梁下面，用以拉结檐柱与金柱的构件。其作用略同于小式建筑的穿插枋。4、顺随梁枋：用于顺梁下面的随梁枋。5、七架梁：其上承七根檩，长度为六步架之梁。6、五架梁：其上承五根檩，长度为四步架之梁。7、三架梁：其上承三根檩，长度为二步架之梁。8、六架梁：其上承六根檩，长度为四步架加一顶步之梁。9、四架梁：其上承四根檩，长度为二步架加一顶步之梁。10、顶梁：其上承二根檩，长度为一顶步架之梁。11、双步梁：长度为二步架，后尾交于中柱或山柱之梁。多用于门庑建筑或一般建筑的两山。12、单步梁：长度为一步架，后尾交于中柱或山柱之梁。多用于门庑建筑或一般建筑的两山。13、三步梁：长度为三步架，后尾交于中柱或山柱之梁。多用于门庑建筑。14、七架随梁枋：帖附于七架梁之下，拉结前后金柱之构件。15、五架随梁枋：帖附于五架梁之下，拉结前后金柱之构件。16、天花梁：用于建筑物进深方向，承接天花之梁。17、踩步金：歇山建筑山面的特有构件。其正身似梁，两端似檩，位于距山面正心桁(或檐檩)一步架之处，具有梁、檩等多种功能。18、承重梁：用于楼房进深方向，承接楼板楞木之梁。19、斜双步梁：用于建筑物转角位置，于山面、檐面各成45°的双步架。20、斜三步梁：用于建筑物转角位置，于山面、檐面各成45°的三步架。21、斜五步梁：用于建筑物转角位置，于山面、檐面各成45°的五步架。斜五步梁又称递角梁。22、递角随梁枋：贴附于递角梁之下，用于拉结内外角柱之构件。23、抱头梁：用于无斗拱建筑廊间，承接檐檩之梁。24、斜抱头梁：用于无斗拱建筑廊子转角，于山面檐面各成45°角的抱头梁。25、顺梁：用于建筑物山面，平行于建筑物面宽方向之梁。多用于无斗拱建筑，相当于无斗拱建筑的顺桃尖梁。26、趴梁：梁头外端扣搭在檩之上的梁，多用于庑殿建筑的山面，故又称顺趴梁。27、下今顺趴梁：承接下金檩的顺趴梁。28、上今顺趴梁：承接上金檩的顺趴梁。29、斜承重：用于楼房转角处，与山面、檐面成45°角的承重梁。30、麻叶抱头梁：梁头做成麻叶头形状的抱头梁。垂花门的主梁亦称麻叶抱头梁。31、抹角梁：用于矩形或方形建筑转角部位，垂直于角梁方向放置的趴梁。32、井口趴梁：平面呈井字形的组合梁架，是趴梁的一种形式，多用于多角亭或藻井等部位。33、假梁头：外端做成梁头状，至于假檐柱柱头之外。34、四角花梁头：至于角柱柱头，沿角平分线放置的梁头，用于承接搭接檩，两端常做成麻叶头状，花梁头又称角云。多用于四角亭、六角亭、八角亭等建筑。圆亭柱头上也常放置花梁头。35、角梁：用于建筑物转角部位，沿角平分线方向向斜下方挑出的用以承接翼角部分菏载之梁，角梁一般有上下两根重叠使用，下面一根是老角梁，上面一根是仔角梁。36、老角梁：角梁的下面一根称老角梁，主要用于承接翼角椽。37、仔角梁：角梁的下面一根称仔角梁，主要用于承接翘飞椽。38、由戗：角梁的后续构件，依位置不同又分下花架由戗，上花架由戗，脊由戗等。39、下花架由戗：用于下步金的由戗。40、上花架由戗：用于上步金的由戗。41、脊由戗：用于脊部的由戗。42、里掖角角梁：用于建筑物里转角部位的角梁，其断面的高度小于外转角角梁，没有冲出和翘起，主要用于两翼檐椽。43、里掖角老角梁：里掖角角梁两根中的下面一根，主要用于承接里角与之相交的檐椽。44、里掖角仔角梁：里掖角角梁两根中的上面一根，主要用于承接里角与之相交的飞椽。45、帽儿梁：承接天花支条与天花板的构件，其两端搭置于天花梁之上，相当于顶棚中的大龙骨。帽儿梁通常用圆木制作，梁断面呈半圆形。木枋1、额枋：用于大式带斗拱建筑檐柱柱头间的横向拉结构件。2、大额枋：大式带斗拱建筑，檐柱间用重额枋时，上面一根(与柱头平齐)称大额枋。3、小额枋：大式带斗拱建筑檐柱间用重额枋时，位于大额枋和由额垫板下面，断面较小的横枋。4、平板枋：大式带斗拱建筑，叠置于檐柱头和额枋之上的扁平木枋。因其上安置斗拱，又称坐斗拱。5、檐枋：无斗拱小式建筑檐柱柱头间起拉接作用的横枋。6、老檐枋：金柱柱头间起拉接作用的横枋。7、下金枋：位于下金位置，用于拉接柱头的横枋。8、上金枋：位于上金位置，用于拉接柱头(或瓜柱头)的横柱。9、脊枋：位于脊部，用于拉接脊瓜柱头的横枋。10、两山下金枋：位于建筑物山面下金部位，用于拉结柱头的横枋，见于四坡顶建筑。11、两山上金枋：位于建筑物面上金部位，用于拉结柱头的横枋，见于四坡顶建筑。12、七架随梁枋：附在七架梁之下，用于拉结前后金柱之枋。13、顺随梁枋：用于顺挑尖梁下面，用来拉结山面檐柱与金柱的枋子，用于歇山、庑殿等建筑。14、穿插枋：位于廊内抱头梁之下，用来拉结金柱和檐柱的枋子，用于有廊建筑。15、斜穿插枋：位于廊子转角部位，用来拉结角檐柱和角金柱的枋子，见于周围廊转角建筑。16、递角随梁枋：用于递角梁下，用于拉结内角粮梁柱的枋子，见于转角建筑。17、间枋：用于楼房面宽方向柱间，承接建筑物下层檐檐椽后尾的枋子。18、承椽枋：用于重檐金柱或通柱间，承接木楼板的枋子。19、踩步金枋：附于踩步金下面，拉结山面金柱柱头之枋，见于歇山式建筑。20、天花枋：用于面宽方向柱间，承接天花的枋子。21、合头枋：用于两步梁(或三步梁)下之枋，起拉结中柱与檐柱的作用。22、斜合头枋：用于斜两步梁(或斜三步梁)下之枋，起拉结中柱与内外角柱的作用。23、合头穿插枋：两端均不出透榫的穿插枋。24、麻叶穿插枋：出榫部分做成麻叶头饰的穿插枋，多用于垂花门等装饰性强的建筑。25、箍头檐枋：端头做成箍头榫的檐枋，见于多角亭或转角建筑。26、燕尾枋：附着于悬山建筑两山挑出的桁条下皮，形状似燕尾的构件，可看作是垫板向外端的延伸，属装饰部件。27、挑檐枋：用于挑檐桁下面，其高二2口，厚1斗口，是斗拱附属构件。28、井口枋：斗拱附属构件，用于斗拱最里侧，与井口天花相接的枋子，高3斗口，厚1斗口。29、正心枋：斗拱附属构件，用于正心桁下面，高2斗口，厚1.25斗口，有连接开间内各攒斗拱和传导屋面荷载的作用。30、里外拽枋：附属于斗拱的木枋中除井口枋、挑檐枋和正心枋之外的其他枋子，有连接开间内各攒斗拱的作用。31、机枋：连接斗拱的内外拽枋又称机枋。32、后尾压抖枋：衬压斗拱后尾以防外倾的木枋，多见于城垣类建筑。33、围脊枋：用于重檐建筑物下层屋面围脊内侧的木枋，常与围脊板等构件共用，有附着、固定、遮挡围脊的作用。木檩1、挑檐桁：出踩斗拱挑出部分承托的桁檩。2、正心桁：带斗拱建筑中位于檐柱轴线位置的桁檩。3、下金桁：与正心桁相邻的桁檩。4、上金檩：与脊桁相邻的桁檩。5、中金檩：位于上金桁和下金桁之间的桁檩。6、脊桁：位于建筑物正脊位置的桁檩。7、扶脊木：位于脊檩之上，辅助脊檩承接正脊的构件。8、檐檩：位于檐柱轴线位置的檩木，见于无斗拱建筑。9、脊檩：位于建筑物正脊位置的檩木。10、金檩：位于檐檩和脊檩之间的檩木均称金檩，金檩又因位置不同又分为下金檩、中金檩、上金檩。11、金盘：截面成圆形的构件，与其他构件水平相叠时，为求稳定，在圆构件的上下面做出的平面称金盘。清式建筑规定金盘宽度为构件直径的3/10。12、平水：清式木构建筑中，将桁檩底面的水平位置称为平水，它是计算各檩高差，确定各步举高的基准点。13、搭交檩：以90°120°135°或其他角度扣搭相交。木板1、檐垫板：用于檐檩和檐枋之间的木板。见于清式无斗拱建筑。2、脊垫板：用于脊檩和脊枋之间的木板。见于清式无斗拱建筑。3、金垫板：檐垫板和脊垫板之外的其他垫板均称金垫板。金垫板依位置不同又分为下金垫板、中金垫板、上金垫板等。4、老檐垫板：即下金垫板。5、棋枋板：用于间枋与椽枋之间的木板，见于清式楼房建筑。清式三檩垂花门中柱间门上方之走马板也称棋枋板。6、楼板：楼房中的楼面板，沿进深方向铺于楞木之上。厚2~3寸。7、博风板：用于挑山建筑山面或歇山建筑的挑山部分，用以遮梢檩、燕尾枋端头以及边椽、望板等部位的木板8、象眼板：用于封堵挑山建筑山面梁架间空隙的木板，具有分割室内外空间、防寒保温等作用。9、滴珠板：用于平座边沿四周，遮挡斗拱、沿边木等部位的木板，具有遮风挡雨、保护斗拱大木等建筑。10、走马板：古建筑中，将大面积的隔板，统称走马板。走马板常用于庑殿建筑大门的上方、重檐建筑棋枋与承椽枋之间的大面积空间。11、圆垫板：平面呈弧形的垫板，专用于圆亭或其他圆形建筑。12、山花板：用于歇山建筑山面，封堵山花部分的木板，由若干块厚木板立闸拼对使用，故又称立闸山花板。13、由额垫板：大式带斗拱建筑檐柱间用重额枋时，位于大小额枋之间的构件。14、望板：南方古建筑中，位于檐椽上部，挑檐檩与檐檩之间的木板，通常厚为20mm。15、瓦口板：锯成瓦楞起伏状之木板，钉于檐口，以隐瓦间空隙之板称为瓦口板。16、卷戗板：檐口瓦下，钉于飞椽头上之弯的木板称之为卷戗板(戗角上之弯的滴水板)。北京溪湖景源园林古建工程有限公司，是一家景观规划设计及施工、建筑为一体的公司，本公司承揽古建筑修缮、重建、仿古建筑工程的设计施工、园林绿化工程、维修与建筑喷泉、大型音乐电脑喷泉、假山凉亭、庭院施工、别墅景观设计、私家花园设计以及广场公园设计施工等园林工程。北京溪湖景源园林古建筑工程有限公司网址：www.xhjyyl.com联系电话：13811599326 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北京四合院中国古建筑【四合院里的房子都叫啥】大门、正房、厢房还能说上名字，耳房、垂花门、倒座房都在哪？没住过四合院，咱不也得见识见识。北京溪湖景源园林古建工程有限公司，是一家景观规划设计及施工、建筑为一体的公司，本公司承揽古建筑修缮、重建、仿古建筑工程的设计施工、园林绿化工程、维修与建筑喷泉、大型音乐电脑喷泉、假山凉亭、庭院施工、别墅景观设计、私家花园设计以及广场公园设计施工等园林工程。北京溪湖景源园林古建筑工程有限公司网址：www.xhjyyl.com联系电话：13811599326   13240278658

一座城市的基因是什么，一座城市的秉性是怎样的，换句话讲，一座城市有什么味道，它又能带给人以何种直观的感觉。一座城市它所拥有的人文精神和文化内涵，又该通过何种形式来表现。无疑，这些疑问都需要有一个载体，去解读、去展现，并以此去说明一个城市的记忆和魅力。而一座城市所拥有的古建筑，无疑就扮演了这么一个载体的角色。 要了解一个城市，进而去定位一座城市，起码要知道，这座城市曾经的样子，以及它有过的故事和历史。由此，对这座城市的评判，才能相对公正和真实。而在城市内，或在其周围分布的诸多古建筑，就在一定程度上，为我们提供了一个契机，从而让人们可以通过这些现实的历史存在，去窥探一座城市曾经的样子。毕竟，这些散落于城市各处的古建，犹如一个个历史生命的延续，它们虽略显苍老和寂寞，却厚重依然。甚至，它们还承载着几代人的点滴回忆，以及一个城市的心酸过往。更值得一提的是，部分留存下来的古建筑，至今仍在以顽强的姿态存在，并屹立不倒，继续做着文明和历史的双重吐纳。 然而，现实的困境在于，现代社会的发展，是一场时时刻刻都在进行的加减换算。人们的思想观念，在不停歇地做着更新换代的改变，与此同时，林立的高楼与古建筑之间，也发生着从未有过的痛苦取舍。这种看似矛盾的存在体，无疑是影响人们的一个困局。而如何做到权衡和统筹，发展与保留，这既是一个大难题，更是一个对当代人智慧的挑战。不过，在千城一面的中国式城镇中，如何重新认识一座城市，又如何让一座城市显得不同、不凡，并且有味道、有个性。或许，适当的保留和珍爱身边的古建筑，这既是对历史的一种尊重，又是对未来的一份坦然。 说到城市魅力，无疑这种魅力是需要建立在有气质、有底蕴之上的。如果只是对某种模式的照搬，亦或是对某类建筑物的盲目复制，那这样的魅力，实在要打上一个巨大问号。甚至在某些时候，我们本有不少好的文化积累，或建筑遗存，但却武断地忽视了，甚至是争相选择一种看似更有“未来”的外来产物。在此，我想到了雅安的历史遗存高颐阙，作为汉代石刻艺术的典型代表，它受到了梁思成、罗哲文这些建筑学巨擘的亲睐，也受到了美学家王朝闻等的欣赏。甚至到了今天，雅安本土作家赵良冶先生，还为其撰文《无言的高颐阙》，以此表达敬慕之情。所以，诸如像高颐阙这样的历史留存，它既历经了千年，又凝聚了古今人们的感情与思想。因此，诸如高颐阙这样的历史遗迹，它理应成为雅安城市魅力的风向标之一，得到大家的认可和推崇。 客观看来，一座城市，它既是社会发展的产物，但更是文化与历史在积淀和绽放后的结晶。每个有内涵、有底蕴的城市，都会将每个时代的人文色彩和时代精神，适当地保留和吸纳，继而让其成为自身的文化特性。而作为地处川西的雅安来看，它应既是地理意义上的雅安，是良好生态下的雅安，更要是富于文化意义的雅安，是有积淀、有魅力的雅安。在此，让散落各地的古建筑与历史遗存，成为雅安的一个文化符号，或成为探知雅安魅力的一个窗口。这既是客观的选择，也是社会发展的必然。 可以预见的是，未来的社会发展，势必是更加多元化的发展，是在经济与文化相结合下的发展。这种发展定然不是传统的单一模式，而是多轨道、多层面的共同前行。所以，我们有理由相信，一座城市内古建筑的存在，定会为未来的发展助力。此外，古建筑作为城市魅力的风向标，它还留存着一座城市的体温，承载着历史与文化的内涵。因此，保护它们的同时，也就保存了一座城市的记忆，而认知它们的同时，也就认知了一座城市的历史。